三、大众传播话语的转向

随着抗日战争的全面爆发，民国电影业进入重新分化组合的非常时期，形成了国统区、租界区、沦陷区和共产党根据地四个区域的电影生产格局，构成了一幅错综复杂的电影传播图景。由于战争的宣传教育需要，这一时期出现了通俗化和纪录性两种电影创作理念，电影的传播话语逐渐从精英视角转向大众化，体现出对普通民众的底层关怀。抗战全面爆发前，电影主要面向民国时期以北京、上海为中心的大中型都市市民，而战后电影的观众则以广大农民、工人和士兵为主体，他们大多是文化程度不高的劳动者。《松花江上》《八千里路云和月》等一批追忆抗战岁月、纪录苦难历史、批判战后现实的作品受到了普遍欢迎。《八百壮士》《孤城喋血》等不少抗战题材电影则直接取材于战争史实。

在拍摄视角上，战后电影完成了从“高大全”的战争英雄到普通人物的转换，着重从普通人的现实生活来展现历史、建构意义。譬如1947年的《一江春水向东流》讲述了一个家庭在中国社会巨变之时的现实遭遇。影片将抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的变迁之中，同时着重刻画小人物的生活与情感。1948年的《万家灯火》等电影以“新现实主义的文艺巨构”作为宣传卖点而受到大众欢迎。可以说，战后电影已经从歌舞升平、灯红酒绿中走出来，迎着弥漫的硝烟、飞扬的尘土，面向广大民众，走进了大众生活，逐渐成为塑造和引领大众文化的重要传播渠道，完成了大众传播话语的重大转向。